Фестивальной программе безцентральной идеи никуда, ив этом году она считывалась слегкостью— вто время какпросмотр конкурсных фильмов давался довольно тяжело: чуть ли некаждая картина становилась трудным эмоциональным опытом. Тему, которая объединила фильмы двадцать третьего «Кинотавра», можно обозначить так: невыносимость бытия ипоиски выхода изэкзистенциального тупика, хотя выхода вобщем-то нет. А фаворитом икритики, и, какни удивительно, публики стало самое мощное высказывание наэту тему— картина Василия Сигарева сподходящим названием «Жить».
Год загодом следя зареакцией сочинского зала напрограмму «Кинотавра», можно сделать вывод, что аудитория понемногу привыкает кжестким киновысказываниям ивсе меньше негодует, когда ей предлагают посмотреться взеркало, намекают нанесовершенства нашего социума или, например, сообщают, что Бога нет. Так илииначе, вэтом году иззала уходили мало иредко, абескомпромиссная сигаревская история омертвецах, что возвращаются ксвоим любимым, которые немогут безних жить, стала на «Кинотавре» чем-то вроде «Любви» Михаэля Ханеке вКаннах— фильмом— общественным договором, который всилу собственной мощи был понят ипринят всеми: откритиков, то идело упрекающих беспощадных авторов вроде Сигарева вжелании угодить фестивальной конъюнктуре, досреднестатистических сочинцев, которые нафинальных титрах довольно долго игромко хлопали— кудивлению продюсера фильма Романа Борисевича (а он приложил руку практически ко всем трудным хитам новой российской волны изнает, что такое быть непонятым залом).
Было понятно, что именно «Жить» вырвется вперед ина церемонии вручения призов. Так ипроизошло: Сигарев ушел сосцены лучшим режиссером, заодно унося приз отсутствующему Алишеру Хамидходжаеву заоператорскую работу, апостоянная актриса ижена автора Яна Троянова— лучшей актрисой. Хотя приз был вручен ей закомедию «Кококо» иподелен надвоих сАнной Михалковой, Яна непреминула упомянуть фильм мужа сосцены— ибыла совершенно права: работа в «Жить», по-честному, была тяжелее исильнее, несмотря нато что Авдотья Смирнова иправда открыла лучший комический дуэт современного российского кино.
На «Кококо» зал прохохотал все сто минут, нофильм Смирновой, какни смешно это прозвучит, посвящен преодолению непреодолимой проблемы— неспособности двух Россий, государств айфона ишансона, забыть проненависть друг кдругу— чувство, время отвремени логично переходящее влюбовь.
С мужской ролью вышел интересный финт. Грандиозный имрачный «Конвой» Алексея Мизгирева, показанный зимой вберлинской «Панораме», российской критике тогда непонравился. Потому что, какэто часто бывает, небыл понят: язык одного излучших молодых российских режиссеров довольно сложен, нарратив невсегда легкодоступен длявосприятия, ну иужасов опять-таки многовато показывают. А вСочи те же люди, пересмотревшие фильм второй раз, приняли его значительно теплее (не будем шутить пропогоду). Поползли немедленные слухи ипро жюри, которое отнеслось кработе ввысшей степени благосклонно— особенно отмечали отличную работу Олега Василькова вроли конвоира, сопровождающего вчасть (а наделе— вад) смешливого дезертира. Для начала жюри удивило собравшихся, вручив приз неконвоиру, аконвоируемому— счем дебютанта Азамата Нигманова, конечно, хочется поздравить, ноотметив, что его коллега все же проделал неменее ценную, авозможно, ичуть более тяжелую работу.
С главным призом ивовсе вышло неудобно: председатель жюри Владимир Хотиненко многозначительно произнес цитату из «Конвоя» (фраза, которую постоянно повторяет главный герой, звучит так: «Я извиняться нестану!») иотдал статуэтку Павлу Руминову закрайне умело рвущую зрительскую душу начасти мелодраму «Я буду рядом»— обольной раком матери, которая ищет приемных родителей длямаленького сына. Максимум, что прочили Руминову,— приз Марии Шалаевой, действительно отлично, безпережима сыгравшей героиню. Но тут автор самых лобовых историко-патриотических фильмов последних лет Хотиненко, возглавлявший жюри практически сплошь измолодых радикалов (Бакурадзе, Хомерики, Федорченко, Меликян), видимо, проявил характер, отдав приз изящному, нобронебойно крепкому жанровому кино.
Сочи