В российский прокат выходит «Королевство полной луны»— фильм, всего месяц назад торжественно открывший 65-й Каннский кинофестиваль. Режиссер Уэс Андерсон перенес действие романтической трагикомедии вначало 1960-х. Главные герои фильма— двенадцатилетние дети: мальчик-сирота излагеря бойскаутов иодинокая девочка измногодетной семьи. Влюбившись друг вдруга, они решают бежать. Среди взрослых, которые отправляются наих поиски, иЭдвард Нортон— после ролей скинхеда, супергероя илидера бойцовского клуба один изсамых одаренных артистов своего поколения. Он сыграл вожатого излагеря скаутов— человека чувствительного идобросердечного. Накануне российской премьеры фильма сНортоном побеседовал обозреватель «Пятницы».
—Всякое бывало ввашей карьере, нотаких костюмов вы никогда неносили. Какие шорты! Отлично сидят.
—Спасибо, конечно, ноэто шорты такие, ане я: длина уних идеальная, ина поясе затянуты ровно там, где требуется. Да ивообще униформа старшего бойскаута— прелесть что такое. Мой герой ведь влюблен внее, отботинок дошляпы, неговоря оскладном ноже. Эта униформа выражает важнейшие его качества, вней— он весь. Так что достаточно было облачиться вкостюм, иперсонаж был готов! Спасибо Уэсу Андерсону.
—А зачто еще ему спасибо?
—Да завсе. Съемки в «Королевстве полной луны» были колоссальным удовольствием. Немалой частью удовольствия лично дляменя стало наблюдение затворческим процессом Уэса. Он видит фильм заранее, планирует каждый кадр, каждую монтажную склейку— и, представьте, сам делает анимацию, демонстрируя актерам заранее, что икак им предстоит сыграть ичто вэтот момент будет снимать оператор. Никогда раньше такого невидел. Очень помогает! Вообще умногих режиссеров полным-полно прекрасных идей, ноони незнают, какдонести их доисполнителей. А Уэс знает иумеет это делать.
—Каково было сниматься втаком обширном ансамбле, взяв насебя далеко неглавную роль? Не ревновали кдетям?
—Поверьте, играть вансамбле, неперетягивая внимание зрителя насебя,— самое большое удовольствие. Да ивеселее так.
—Вам-то оно редко перепадает: вы актер главных ролей.
—Вы плохо меня знаете. Живи вы вАмерике, были бы вкурсе, сколько лет я отдал театру. Без моей театральной компании я чувствую себя никчемным, ей я посвятил немало лет жизни ивсю душу. А театр— это всегда коллективное творчество, там каждая роль одинаково важна, главных ивторостепенных нет.
—Зато, наверное, свободного времени наплощадке было больше.
—Знаете, по-настоящему энергичные режиссеры тем ихороши, что спрессовывают время, умещая съемки внесколько очень насыщенных, какбы концентрированных дней. Впечатление отработы сАндерсоном напомнило мне осъемках уСпайка Ли в «25-м часе». Но там-то уменя роль была центральная, атут— небольшая. И все равно была полная вовлеченность втворческий процесс.
—В чем специфика этого процесса, если речь идет обавторском, ане индустриальном кино?
—Когда упостановщика есть собственная эстетика, стиль, он отчетливо понимает, чего хочет добиться вкаждом конкретном дубле, иэто парадоксальным образом облегчает задачу. Скажем, Уэс иСпайк оба— фанатики репетиций иподготовительной работы. Голливудское кинопроизводство гораздо хаотичнее. Но привсей дисциплине они оба— отнюдь недиктаторы, сними можно поговорить ив некоторых случаях даже их переубедить! Чего опять же вГолливуде невстретишь.
—А каквы сдетьми справлялись?
—И приятно, илегко. Я даже удивился. Не знаю, где Уэс их откопал, ноон собрал дляменя отряд профессионалов. Бойскауты, одно слово. С ними проще, чем сколлегами-звездами. Не буду указывать пальцем, нознаменитые актеры всегда являются источником проблем. А дети— почти никогда.
—У вас самого был какой-то бойскаутский опыт?
—Ни разу. Я был неспортивным подростком, амои одноклассники больше увлекались кокаином, чем разведением костров. Кто знает, существуют ли такие бойскауты, какв «Королевстве полной луны»? И существовали ли вообще? Ведь этот фильм— больше омечте, чем ореальности. Многим ли доводилось убегать издома сдевчонкой, вкоторую они были влюблены? А герою Уэса это удалось, хотя ему всего двенадцать лет.
—То есть и1960-е вфильме ненастоящие, выдуманные?
—Черт его знает. Я недостаточно стар… Кажется, начало 1960-х было еще эпохой невинности, дохиппи иВьетнама. «Королевство полной луны»— проте самые времена. Но вы же несчитаете, что кино— социологическое исследование, которое можно упрекать вфактографической неточности? Любой фильм— вневремени, когда бы нипроисходило его действие согласно сценарию.
—В последние годы вы, кажется, реже снимаетесь, асейчас после «Королевства полной луны» выйдет «Эволюция Борна». Вы где пропадали все это время?
—Вы меня втупик ставите. Где я был? Ну уж небездельничал. Снимался там-сям, насцене играл. Я никогда неставил себе таких абсурдных задач, чтобы непременно играть вфильмах сопределенной регулярностью. Иногда надовзять несколько месяцев, выдохнуть, осмотреться посторонам— иопять заработу. Потом, несоглашаться же начто попало! Вот последние несколько месяцев я писал сценарий сериала дляHBO, аеще строил новое здание длямоего театра вНью-Йорке. Не докино было: я три года наэто потратил. И результат впечатляющий— ведь это первый театральный комплекс такого масштаба, построенный наМанхэттене современ Линкольн-центра, апроектировал его сам Фрэнк Гери.
—А что засериал?
—Мы сБрэдом Питтом его вместе собираемся продюсировать, он еще неготов. Об экспедиции Льюиса иКларка отатлантического побережья дотихоокеанского. Для Америки— очень важное событие. Имейте ввиду: сниматься я там несобираюсь. Только продюсирую исо сценарием помогаю.
—Вернемся кновому фильму. Вы знамениты ролями цельных иволевых героев. Насколько комфортно было вписываться вперсонажа уязвимого ислабохарактерного?
—Я засвою жизнь немало переиграл— уверяю вас, мямли, рохли итюфяки среди моих героев встречались нередко. Мое кредо элементарно: надобраться зароли, которые позволяют сохранять живой интерес кмоему ремеслу. Какими бы нибыли персонажи, они должны как-то меня затрагивать, волновать. И конечно, надостараться, чтобы они были разными. Мой вожатый в «Королевстве полной луны»— милый, слабый; он мне нравится. Он забавный. Но вфильмах Уэса ненадо играть комедию, чтобы быть смешным, напротив, надосохранять максимальную серьезность иискренность. Именно это мне импонирует.
—А что скажете освоем персонаже в «Эволюции Борна»?
—Мне нельзя обэтом рассказывать, сценарий— top secret, я даже специальный контракт подписывал. Персонаж уменя там, скажем так, двойственный, нотам вообще нет «хороших» и «плохих». «Эволюция Борна»— немного другой проект, нежели три предыдущих фильма оспецагенте. Но мой персонаж почти ине встречается сглавным героем наэкране… Я согласился наэтот фильм излюбви кТони Гилрою— его «Майкл Клейтон» мне очень понравился, я слежу заэтим режиссером. Он лучше всех понимает, какработает корпоративная политика всовременном мире, имне хотелось сним поработать.
—Чего вы ждете отпрофессиональной жизни икарьеры? Что поддерживает ввас интерес кактерской деятельности?
—Я научился неждать ничего. Планируешь сняться вфильме вследующем году— асъемки перенесутся начетыре года. Главное— научиться терпению. Я ждал, ина моем творческом пути мне встретились такие люди, какМилош Форман, Дэвид Финчер иСпайк Ли. Чего можно желать после этого?
—Возможно, самому вновь заняться режиссурой?
—Да, работая свеликими, я многому научился. А технологии наместе нестоят, инепрофессионалу сегодня гораздо проще сделать собственный фильм. Кое-что я уже снимал, ноесть взапасе идругие планы. Пора надними задуматься всерьез.