На вопросы «ПрофиСинема» отом, есть ли тенденции вкоротком метре, помогают ли такие «пробы пера» перейти кполному метру ичто представляет собой идеальный короткометражный фильм, ответила куратор программы, кинообозреватель журнала «Итоги» Ирина Любарская.
Вита Рамм:
Что приходится смотреть чаще всего – студенческие этюды или «советское к/м кино грузинского разлива»?
Ирина Любарская:
Увы, каждый год половина присланных наконкурс фильмов (в этом их было 370, рекорд) какраз студенческие этюды – одни более грамотные, другие менее, ноэти пробы пера совершенно несоревновательны нафестивальном уровне. Это дляучителей – чтоб поставили зачет. Для меня они имеют значение только какпоказатель роста технической оснащенности наших киношкол. Что, безусловно, радует: тут можно увидеть иочень известных актеров, инастоящие декорации, ивыездную натуру. Цифровая техника все-таки очень облегчила обучение кинопрофессиям.
Да, я бы судовольствием увидела что-то вроде легендарных грузинских короткометражек изнашего детства. Я особенно любила сериал посценариям Резо Габриадзе продорожных рабочих – «Бабочка», «Пари», «Покорители гор». Ничего подобного невстречала. С юмором унаших молодых авторов вообще туговато. Хотя вру, был уменя впрошлом году фильм «Море желаний» Шота Гамисония, где Москва снята какприморский город вразгар сезона, ипо ней бродит пара беспечных бездельников.
А пять лет назад, вмоей первой кураторской программе я запомнила гомерически смешной «День знаний» Михаила Трофименко, где двое работяг, получив зарплату, спорят, взять им сначала помаленькой илисразу побольшой… книге. И читают потом эту книгу втрадиционных местах распития спиртного, оправдываясь перед милиционерами зато, что заняты предосудительным делом.
Вита Рамм:
Можно ли гοвοрить омοдных тенденциях вроссийсκом коротком метре?
Ирина Любарская:
Это, конечно, вопрос, что называется назасыпку. Не думаю. Но унас точно есть модные авторы – Михаил Местецкий, который был уже на «Кинотавре» сдвумя фильмами ив этом году третий раз участвует в «Коротком метре», илиЖора Крыжовников, который приедет вэтом году вовторой раз, Михаил Сегал.
Но мοду вκино длямира мы, увы, неделаем. Правда, наши короткометражκи все-таκи регулярно отбирают вкороткометражный конκурс Канн, где всегο-то 12-15 κартин участвует. Но это нетрендовые вещи, по-мοему, асκорее экзотиκа дляотбοрщиков. Хотя лично мне очень нравится участница Канн этогο гοда Таисия Игуменцева иее фильм «Дорога на».
О модных тенденциях можно будет говорить, когда кто-нибудь изавторов пройдет путь британки Андреа Арнольд, которая в2005-м получила «Оскар» закороткометражку «Оса», в2006-м приз жюри вКанне закороткометражку «Красная дорога». В 2009-м ее полнометражный дебют «Аквариум» был отмечен призом жюри уже основного конкурса ипремией BAFTA. А наВенецианском фестивале прошлого года был показан ее «Грозовой перевал», который призов неполучил, зато наделал шума. Арнольд уже пятьдесят, она долго работа сценаристкой наТВ, поздно стал режиссером, но – вовремя.
Вита Рамм:
Может ли коротκий метр быть пробным полигοном длябοльшогο метра?
Ирина Любарская:
Не просто может быть, нои является таковым. Но это очень индивидуально. Я каждому бы режиссеру несоветовала спешить делать большой фильм, если нет настоятельной внутренней необходимости. Вот Александр Котт был уменя вконкурсе скороткометражкой «Рыба», потому что любит этот формат. И я бы всем советовала разминаться таким образом. Победитель прошлогоднего конкурса Михаил Сегал, известный клипмейкер, совершенно американского пути впрофессию человек: сдетства перепробовал все – театр, музыку, кино, изВГИКа сбежал, снимал клипы ирекламу крайне успешно. Вдруг появился сполнометражным фильмом «Franz+Polina» иисчез опять изкино напять лет. В пролом году возник уменя в «Коротком метре» с «Миром крепежа», ав этом уже восновном конкурсе с «Рассказами», которые, посути, представляют собой цикл коротких новелл.
Вита Рамм:
Существуют ли длятебя идеальный короткометражный фильм?
Ирина Любарская:
У короткомеражек вообще нет никаких законов, по-моему. Все эти пять лет я очень старалась их обнаружить – почему одна картина выстреливает, адругая, сделанная потому же точно рецепту, нет. Теперь я точно знаю, что идеальной короткометражки – такой, чтобы указать нанее дляпримера – несуществует. При отсмотре большого потока фильмов, снятых выпускниками ВГИКа иВКСР, виден главный, по-моему, порок нашей образовательной системы: почти никто избудущих режиссеров незнает ине чувствует современное кино.
Поэтому странно смотрятся их фильмы, сделанные науровне советского кино 60-70-х годов, окотором нескажу ничего плохого, кроме того, что это ушедшая натура. Конечно, пока собираешь программу, наливаешься усталостью идумаешь, что идеал – это просто самый короткий фильм. Я даже отбираю изсотен дисков пятиминутки, чтобы убедить себя вэтом. Иногда попадаются хорошие исмешные. Но такого простого иточного, какчетырехминутный комедийный хит видеохостинга Пола Эмерсона «Lie Detector», где кадровик тестирует кандидата надолжность надетекторе лжи, невстречала, ксожалению.
Впрочем, мне совсем нехочется, чтобы все это звучало каккакой-то приговор нашему короткому метру. Для развития отечественного кино запоследнее десятилетие было много тормозящих факторов – ибессмысленное вливание внего денег, ипоследующий кризис, который спутал все карты ипогубил многие проекты.
Нормальное развитие – дело лет, ане месяцев. Честно могу признаться, год отгода я получаю все большее удовольствие отпроцесса отбора фильмов, даже несмотря нато, что уменя сильно стираются кончики пальцев – столько раз мне приходится вставлять ивынимать диски изплеера. А то, что шедевров маловато, так наэто ирассчитывать глупо.
Даже когда смοтришь сбοрниκи короткометражек мэтров мировοгο κинематографа, вроде фильма «Париж, я тебя люблю», понимаешь, κакнелегко дается режиссерам этот коварный размер.